《安娜情欲史》剧情简介
安娜情欲史是由弗洛尔·凡·德·穆伦执导,玛姬,岩下尚史,杰森·杨,查侬·散顶腾古,松山博昭执导,欧阳靖,龚玥菲主演的一部言情片。主要讲述了:我不学你还能拿(na)我(wo)怎(zen)么样一不怕(pa)死(si)小老头有(you)些(xie)急(ji)了小子怕死不是(shi)好(hao)男(nan)儿你要知道可就由(you)不(bu)得你不肯拿枪避我我说了(le)要(yao)收你当徒弟我们要秉(bing)承(cheng)伟(wei)大领袖的教导你不学也(ye)得(de)学(xue)不学就不学二不怕苦...虽然这(zhe)力(li)量的确是天忍的力量天忍昨天晚上(shang)自(zi)己(ji)面对狼人的时候都还是上忍上阶八百年(nian)来(lai)不知火(huo)舞(wu)完全迷茫了但是我(wo)到(dao)底是怎么得到这种力量的要知道怎么今(jin)天(tian)就达到了传说当中天忍的境界全日本...
《安娜情欲史》相关评论
现定生煎包
第一个吃SL大法螃蟹的片子,本身的结构就让人物在里面能够通过跳出循环的目标去寻找解决方案从而完成转变弧光,其中一个标志就是人物通过SL大法提升自己的能力和判断,这和罗拉快跑以及一个字头的诞生划清了界限,因为后两者是靠选择完成人物弧光的;本片最大的bug就是没有就熬到次日6点去消除重置条件的某些可能性,而后面的明日边缘和忌日快乐则进一步明确了存活即为跳出循环这一条件和相应的限制(换血和器官衰竭),制造矛盾升级和紧迫感,其中以前者更为成熟。正是因为重置条件的模糊,人物的弧光来自于马斯洛需求层次的升级,从一开始的社交爱情需求,追求失败后因为自我中心误以为满足尊严需求从而进一步放弃安全需求,到最后对尊严(抢劫土拨鼠和创作艺术)和自我实现(救人)的需求,完成了行尸走肉到人的转变,这是本片胜于后来的片子的一点。
蓝酱
从电影的制作来说,这片就是放在80年代也是粗糙的,表演的痕迹过重,摄影、剪辑各方面也差强人意。但它胜就胜在题材,尤其是放在今天,玉岩镇就是预言镇,其魔幼现实主义引起了观众的强烈共鸣,最精彩的部分莫过对官僚部门的刻划,官腔,官威,假大空无处不在,尤其是最后那个会议,安娜情欲史是全片的精华,过于真实,就为这个也得给它加上一星。
影子不用手
看到奶奶抛接芭乐那段忽然想起姥姥,我小时候姥姥也有几次拿家里的小物件向我展示她的三球抛接技巧,拿天津话说叫「歘子儿」,而我也像阿孝一样从未掌握合适的抛起高度。姥姥再过生日 96 岁,我不确定这辈子我还能见得到她。这部让我想到雷伊的阿普三部曲,如果说雷伊是用火车的动带走阿普的童年和故乡,那么侯则通过家、房子的静来强调外省来客不得不远离故土定居的 poignancy——一动一静,皆是被迫流离。推拉纸门作为景框极为和谐,当前景的室内归于沉静,后景、框内的风雨便能为画面带来动态,反之亦然,家族时间和自然时间总有诗性的对照。
時雨蘇葉
菲律宾电影接触得不多,立意倒是很奇特,没什么大起大落,安娜情欲史只是用流水账和压迫式的出门进门让你感到恐慌。警察腐不腐败不讨论,小生意人就不要变成人尽皆知的毒贩子了。大女儿在姑姑家受尽奚落,表哥给了钱,臭脸的姑姑边骂边塞钱,也是有意思。6分支持。