《快穿之顶级反派要洗白》剧情简介
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《快穿之顶级反派要洗白》相关评论
子皿閱晨
极像纪录片的一部小人物史。当时去台湾的各种艺术馆，“亲日”的氛围让我久久无言，所以看到这部片子刻画的人物和情感如此丰富真实，更觉得难得。来空空，去空空，只有山丘伫立如初。个人在时代面前实在太渺小了，快穿之顶级反派要洗白尤其是这些在绝大多数定义里都如同“草芥”“蝼蚁”一般、但却是人群中最大基数的小人物们。每个人其实都只是在努力地活——包括富美子这位并不“典型”的日本人——但那样的历史环境让他们苦到实在活不下去了。靠自己的双手活着的人，都值得尊重。阿柔那个话多的儿子好可爱。
许贝拉
1986年中国早期科幻片。 没有任何科技含量，全靠理念和演技。人和机器之间的身份角色快穿之顶级反派要洗白，主体和反主体的冲突和较量，社会主义，官僚主义和独裁主义的交叉快穿之顶级反派要洗白。如同办公桌上的悬浮球装置，象征着穿插整部影片中不同隐喻的伴生、重力、引力。 后现代主义风格的色彩运用和场景布置，先锋的表达新时代新气象，同时又指向人内心的割裂和焦灼。老夫子坐在大漠里观看充满朋克摇滚趣味的节目这一幕是我最喜欢的，“时间和空间在这里高度被概念化了。一个千年古老民族要实现的「意大利美丽的小蜜蜂2」，就仿佛老夫子在沙漠里看电视一样有种奇异的荒诞感”。老夫子那句“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”道出了即将展开的时代的谶语。 回到人和科技永恒的争执（科技也可以=政治），我们始终关注着科技（政治）对人的反叛和侵略的可能性，永远绕不开的主体和客体的博弈。
